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西汉楚国“玉舞人”组佩研究

徐州博物馆：武耕

原文发表于《中国国家博物馆馆刊》2020年第1期，63-79页

内容提要：“玉舞人”组佩是汉代玉器中独特的门类，盛行于西汉早、中期，佩带者都是女性贵族。目前全国经考古发掘的“玉舞人”组佩墓葬有20余座，分布在陕西、山东、河南、河北、江西、北京、广州、江苏等地，但可复原的组佩并不多。徐州西汉楚国王室墓中发现有7处陪葬“玉舞人”组佩，可复原的组佩有7组，是出土“玉舞人”组佩最多的地区。徐州出土的“玉舞人”组佩皆出自西汉楚国刘氏宗室的女性高级贵族墓葬中，不仅玉质精良、样式独特、雕刻精美，而且有明确的考古信息。这些重要的发现为研究中国古代玉组佩的发展演变、汉代的组佩制度、“玉舞人”组佩的编排方式以及佩带者的身份提供了重要的研究资料。

关键词：西汉楚国、汉代玉器、组佩、玉舞人

“玉舞人”组佩是汉代组佩中的独特样式，多数出自王室墓中，墓主人几乎都为女性。从考古资料考察，目前全国发现“玉舞人”组佩的墓葬约有20余座，徐州6座墓葬共7处发现“玉舞人”组佩[1]，几占全国发现的“玉舞人”组佩墓葬的三分之一。徐州是西汉楚国的国都，这里发现的“玉舞人”组佩，为研究中国古代玉组佩的发展演变、“玉舞人”组佩的组合规律、佩带方式以及使用者的等级身份，提供了极其珍贵的考古实物资料。

一、徐州西汉楚国“玉舞人”组佩发现情况

自上世纪70年代以来，徐州6座墓葬7处出土“玉舞人”组佩，根据出土时间的顺序，对这6座墓葬“玉舞人”组佩的出土情况先作大致介绍。

1.小龟山汉墓“玉舞人”组佩[2]

1972年发掘的徐州小龟山汉墓，为竖穴式崖墓，年代为西汉中期。该墓出土的“玉舞人”组佩包括了玉环、玉珩、玉觽、玉舞人、串珠等33件。

玉环3件。谷纹玉环1件，白玉质，直径7.4、内径3.7、厚0.4厘米；索纹玉环2件，065一件直径8.3厘米，一件直径4.6厘米。

玉珩3件。双龙首流云纹2件，造型基本相同，一件长10.8、宽2.8厘米，另一件长8.6、宽2.4厘米（图一：1）。双龙首谷纹玉珩1件，长11.3、宽11.9厘米（图一:2）。

玉觽5件。有三种样式：第一种1件，长11.2、首宽2.9厘米，首为龙头，角尖为龙尾，身刻勾连卷云纹，脊部透雕龙凤纹（图一：3）；第二种2件，长11.7、首宽2厘米，扁平角状，宽端为兽头形，身部刻卷云纹（图一：4）；第三种2件，长8.2、首宽1.8厘米，首端龙头透雕，身部刻卷云纹。

玉舞人6件。有三种样式：一种为牌形饰，长2.9、宽2、厚0.2厘米，上、下有穿孔；一种人物轮廓式稍大，长4.7、宽2、厚0.2厘米，上、下有孔；还有一种人物轮廓式稍小，长3.6、宽1.8、厚0.2厘米，仅上端有穿孔（图一：5）。

串珠共16粒。其中，琥珀珠6粒，其中有一粒较大，直径0.8厘米，其余直径0.4-0.5厘米；水晶珠1粒，直径0.5厘米；橄榄形珠9粒，7粒为琥珀珠，2粒为玉珠，长0.8、径0.3厘米，纵穿小孔（图一：6）。

2.东洞山二号墓（石桥汉墓）“玉舞人”组佩[3]

1982年发掘的东洞山二号墓，为横穴式崖墓，开始命名为徐州石桥汉墓，1996年申报全国重点文物保护单位时正式命名为东洞山二号墓。该墓出土的铜器上有“王后家盘”“明光宫赵姬”等铭文，“玉舞人”组佩包括了玉环、玉珩、玉觽、玉舞人、玉珠、琥珀玉饰、珍珠等17件。

透雕龙凤貘纹环一件。直径7.9、孔径4.1、厚0.3厘米。白玉质，通体透雕，环身由三条虬龙盘绕而成，环身透雕有凤鸟、貘及及卷云纹，并以阴线刻画细部（图二：1）。

玉珩2件。一件保存完好，青玉质，长11.5、宽2.5、厚0.35厘米；两端透雕龙首，中段阴刻流云纹，两侧纹饰略有变化（图二：2）。另一件残损，青玉质，残长9.8、宽3、厚0.25厘米；一端透雕兽首，另一端残，以阴线饰细部，中段饰云雷纹（图二：3）。

玉觽1件。长10.9、厚0.4厘米。白玉质，扁平角锥状，宽端雕兽首，兽身饰阴线纹（图二：4）。

玉舞人2件。为方形玉牌状。一件为女舞人，长3.8、宽1.9厘米，衣领、袖子透雕；另一件为男舞人，长4、宽2.1厘米。舞人着长袖衣，作翘首折腰状（图二：5）。这两件玉舞人的造型与山东五莲张家仲崮汉墓[4]、昌乐县东圈汉墓[5]中的玉舞人基本相同。

属于组佩饰件的还有琥珀坠饰1枚，长1.8、宽1.1厘米；玉珠1颗，直径0.7厘米；珍珠6颗；石管饰3件（图二：6）。

东洞山二号墓是开山采石时发现，文物曾有遗失，绝大多数文物追缴回来，该墓“玉舞人”组佩有部分缺失。

3.韩山一号汉墓“玉舞人”组佩[6]

1992年发掘的徐州韩山一号汉墓为竖穴式崖墓。该墓出土有“刘（女宰）”“妾”双面玉印，“玉舞人”组佩包括玉环、玉珩、玉觽、玉舞人、鸟形饰、兽面饰等17件。

谷纹玉环1件（M1:66）。外径4.5、内径2.4、厚0.5厘米，白玉质，内外周边起棱，谷纹及边缘均较凸出（图三：1）。

玉珩3件。M1:88镂空龙形，长10、宽1.9、厚0.2厘米；白玉质，龙首相对，躯身相连（图三：2）。M1:89造型与M1:88相同，残长8.6、宽1.8、厚0.25厘米。M1:90龙形珩，长7、宽2.3、厚0.2厘米；白玉质，似璜形，刻双龙，龙首相对，躯身相连（图三：3）。

玉觽4件。白玉质。大小基本相同，扁平角状。宽端刻为兽首形，身部刻卷云纹。M1:84、86为一对，长10.5、厚0.2厘米（图三：4）。M1:85、87均残缺。

兽面饰1件（M1:91）。长3.9、宽3.05、厚0.4厘米。玉质青灰，兽面形，头戴冠，两侧有双耳，中部双睛凸出。正面为浅浮雕，背面阴线刻出人脸形及云纹图案（图三：5）。

鸟形饰1件（M1:80）。长4.8、宽1.7、厚0.15-0.2厘米。白玉质。头部有一圆孔作眼睛，兼作拴系之孔，尾部亦有一圆孔（图三：6）

玉舞人6件。尺寸不等，M1:74长2.8、宽2.25厘米；M1:75长4.65、宽1.25厘米；M1:76长3.4、宽1.4厘米；M1:77长4、宽2.1厘米；M1:78长2.95、宽1.65厘米；M1:79长3.5、宽1.4厘米。玉质青灰，形状有不规则的长方形、长条形或半月形。以阴线在正、反两面刻出人物的头、五官、袖等，人物呈舞蹈状。舞人头上部及足部各有穿孔（图三：7-11）。

残佩饰1件（M1:92），残长3.4厘米，两面均以阴线刻纹，端部穿有小孔（图三：12）。

4.狮子山楚王陵E4室“玉舞人”组佩[7]

1994年发掘的徐州狮子山楚王陵，是西汉早期的大型横穴式崖墓，墓内有大小墓室12间。编号E4侧室为楚王嫔妃陪葬墓。E4室“玉舞人”组佩包括玉珩、玉舞人、玉觽等。

玉珩2件。青玉质。一件长11.4厘米，透雕成双头同体龙形，龙首作回首状，龙身镂刻卷云纹；珩的顶部有穿，龙身有二穿孔（图四：1）。另一件长7.5厘米，亦为同体双龙，龙身有阴线刻（图四：2）。

玉舞人2件。青白玉。单体玉舞人1件，高5.4、宽1.8、厚0.2厘米，阴线刻，两面图案相同，均为长袖女舞者形象；右袖甩过头顶，左袖下垂曳地，扭胯，右足向后曲起（图四：3）。双联玉舞人1件，高2.7、宽2.8、厚0.2厘米，阴线刻，两舞人舞姿相同，方向相反（图四：4）。

玉觽1件。长11.37、宽4.08厘米。青白玉，兽首，角弯曲，觽身上刻卷云纹。玉觽的前部有一个圆形系孔（图四：5）。

5.狮子山楚王陵E3室“玉舞人”组佩[8]

狮子山楚王陵E3室出土2件“玉舞人”组佩饰件。1件为玉舞人，高3.38、宽1.9、厚0.29厘米。由扁平小玉片雕成，右手上扬于头部，左手垂于身下，作翘袖折腰之舞姿，背面素纹（图五:1）。1件为玉觽，造型、尺寸与E4室出土的玉觽基本相同（图五：2）。E3室出土的玉舞人组佩缺失较多，很难进行复原组合。

6.苏山头M2“玉舞人”组佩[9]

2001年发掘的苏山头M2为竖穴洞室崖墓。“玉舞人”组佩包括玉珩、玉舞人、琉璃珠等4件。苏山头M2在发掘前有部分文物流失，该墓的组佩并不完整。

玉珩2件。双龙首玉珩，长9.7、宽1.6、厚0.2厘米；一面阴刻云纹，另一面浮雕谷纹，上下均有凸起的边框；两端及顶部中间各有一小穿孔（图六：1）。螭龙玉珩，长9.1、宽3.2、厚0.3厘米；青白玉质，浅浮雕加阴线刻，两面纹饰相同，均为盘曲的螭龙；两端及顶中央各有一个穿孔（图六：2）。

玉舞人1件。长4.55、宽1.25厘米。青玉。两面纹饰相同。舞者腰身呈S形弯曲，左臂上扬，右臂垂到腹前。上下两端及中间各有穿孔（图六：3）。

蜻蜓眼琉璃珠1件。直径2.9、高3.4厘米。鼓形，上下两端平齐，中有圆孔，近两端各有两道黑色弦纹和蜻蜓眼装饰（图六：4）。

7.骆驼山M29“玉舞人”组佩[10]

2009年发掘的骆驼山M29，墓内出土有“段翘”“妾翘”鎏金双面铜印，该墓也被称为“段翘”墓。“玉舞人”组佩由玉环、玉珩、连体凤鸟、玉舞人、玉觽等11件饰件组合。

云纹镂空玉环1件。外径7.5、内径3、厚0.3厘米（图七：1）。这件玉环与长沙曹墓[11]、广州西村凤凰岗汉墓[12]出土的云纹透雕玉环基本相同。

猴面人身饰牌1件。长3.5、宽1.5、厚0.25厘米。玉人的面部为猴形，身体的其他部分为人形，作长袖舞状（图七：2）。

连体凤鸟1件。高4.1、宽2.8厘米。两只凤鸟相向而立，尖喙回勾，长颈后仰，尾羽下垂，腿呈“S”形站立，以双细线勾勒细部，厚度在0.3-0.35厘米之间。上下两端有穿孔（图七：3）。

双龙首玉珩2件。一件长11、宽2.2、厚0.2厘米，玉珩上端中间有一孔，两端嘴部镂空（图七：4）；另一件长6.6、宽1.4厘米，龙身刻有谷纹（图七：5）。

玉觽2件。长9.3-9.6、宽1.7-2.2、厚0.2厘米。一件呈弧面弯曲角状，另一件尾部弯曲（图七：6）。

玉舞人4件。第一组2件，长3.4、宽2.8厘米（图七：7）。第二组2件，长3.7、宽2.1厘米（图七：8）。

除以上考古发掘的7处“玉舞人”组佩之外，2010年徐州博物馆还征集入藏一件玉舞人。舞人长4.3、宽2.1、厚0.1厘米。青白玉，正面刻舞者长裙曳地，束带翘袖折腰，右手长袖举过头顶，左手长袖下垂翻翘；反面刻舞者的背面形象。舞人的上袖、颈、腰、下裙有四个穿孔（图八）。

二、徐州“玉舞人”组佩的复原研究

徐州出土的7处玉舞人组佩，除狮子山楚王陵E3室、苏山头M2被盗组件缺失较多，复原比较困难之外，小龟山“丙长翁主”墓、韩山M1墓、骆驼山M29墓、狮子山楚王陵E4室、东洞山M2出土的玉舞人组佩，都可以进行复原。复原的依据是“玉舞人”组佩组件的出土位置、其他地区“玉舞人”组佩的复原情况以及“玉舞人”组佩的配置规律。

1.小龟山墓“玉舞人”组佩的复原

小龟山墓“玉舞人”组佩出土位置未被扰乱，组佩饰件基本保留在原有的位置。从发掘报告器物分布图来看，玉舞人组佩放置在棺内中部，有两副组佩，A组位于人体的右侧，组佩分布在南、北60厘米的范围内；B组位于人体的左侧，组佩分布在南、北50厘米的范围内（图九）。根据玉佩的出土位置及组佩的组合规律尝试复原如下。

A组玉佩有谷纹玉环1件（TG11）、玉珩2件（TG13、TG17）、玉舞人4件（TG7、TG8、TG14、TG20）、玉觽2件（TG9、TG12）。玉佩的组合为：谷纹玉瑗为组佩之首，其下为玉珩，玉珩两端穿系玉舞人；玉舞人下为玉珩，两端穿系玉舞人；舞人下各缀有玉觽（图一〇）。

B组玉佩有索纹玉环2件（TG29、TG30）、玉珩1件（TG21）、玉舞人2件（TG25、TG26）、玉觽3件（TG18、TG27、TG28）。玉佩的组合为：2件索纹玉环位于组佩的上端，其下为玉珩；玉珩下正中为龙纹透雕玉觽，玉觽两侧为舞人；舞人下各缀有玉觽（图一一）。

该墓还出土琥珀珠、玉珠、水晶珠16粒，分布在玉舞人、玉珩中，应是穿缀在组绶上的纳闲“琚瑀”。由于穿绳早已朽烂，复原起来比较困难。

2.东洞山二号墓（石桥汉墓）组佩的复原

东洞山二号墓“玉舞人”组佩包括玉环、玉珩、玉舞人、玉觽、玛瑙坠、珍珠、玉珠等。组佩饰件有部分缺失。组佩发现时原有位置扰乱，只能根据“玉舞人”组佩一般组合规律进行复原：

该组佩排列组合是：以透雕龙凤貘纹环为引领，其下系赭红色玛瑙坠；玛瑙坠下为阴刻线双龙首玉珩，珩下系两件玉舞人；舞人又与勾连纹双龙首玉珩相连，珩下两侧为玉觽（图一二）。该组佩中还有珍珠、玉珠、石管饰等，出土时位置已扰乱，复原起来较为困难。

东洞山二号墓还有一件谷纹玉璜（M2:46），残长11.2厘米，但壁厚达0.65-0.75厘米，显然不是组佩中的饰件，复原时没有将其列入组佩中。该墓出土有铜镶玉带扣和海贝腰带，为悬挂玉佩的革带。

3.韩山M1“玉舞人”组佩的复原

韩山刘（女宰）墓早年被盗，“玉舞人”组佩集中于墓室东部宽约1米的棺室内，发现时已散乱，但大部分组件比较齐全，可以进行复原。该墓出土1件玉环、3件玉珩、4件玉觽、6件玉舞人、1件兽面佩、1件鸟形佩。根据发现的两对玉觽、两件形制相同的玉珩，判断该墓“玉舞人”组佩有两副。

A组玉佩排列顺序是：第一层为玉环（M1:66），玉环下为兽面佩（M1:91）；兽面佩下接玉珩，玉珩下为3件玉舞人；舞人下为玉珩，玉珩下两侧为玉觽（图一三）。

B组玉佩排列的顺序是：第一层为玉环（缺失），玉环下为凤鸟佩；凤鸟佩下接玉珩；玉珩下为3件舞人；舞人下两侧为玉觽（图一四）。

4.骆驼山M29“玉舞人”组佩的复原

骆驼山M29没有盗扰，组佩饰件完整无缺，从考古发掘的现场可以判断组佩的排列情况（图一五）[13]。排列组合是：以透雕云纹玉环作为引领，其下系猴面舞人；猴面舞人下为阴刻线双龙首玉珩，珩下系2件舞人；舞人又与谷纹双龙首玉珩相连，珩下正中缀连体凤鸟，两侧缀舞人；舞人下各缀有长尾龙形玉觽（图一六）。

骆驼山M29“玉舞人”组佩的玉质为青白玉，质地较好。其组合的方式为对称式，以玉环为擎领，以玉珩作为平衡左、右舞人的重要饰件，玉觽配置在组佩的底端。

5.狮子山楚王陵E4室“玉舞人”组佩的复原

狮子山楚王陵E4室出土“玉舞人”组佩有缺失，但大部分组件保存下来。根据“玉舞人”组合规律推断，该墓组佩的排列顺序是：玉环（缺失），环下系双联玉舞人，舞人下为玉珩，玉珩下系两舞人（缺失1件），舞人下为玉珩，珩下系玉觽（图一七）。

由于狮子山楚王陵被盗严重，随葬器物原位置已被扰乱，“玉舞人”组佩还应有玉环等饰件，有些饰件可能被移位到其他地方。

三、“玉舞人”组佩的组合规律

除徐州之外，其他地区出土玉舞人的墓葬有：广东广州南越王墓，北京大葆台M2，湖北襄樊真武山M2，河北满城M2、定县北陵头M43、献县陵上寺村M36号，河南永城僖山M1、淮阳北关M1，山东昌乐东圈汉墓、五莲张家仲崮汉墓、莱西董家庄汉墓，江西南昌东郊西汉墓M14，江苏扬州西汉“妾莫书”墓，安徽天长县安乐乡北岗村汉墓，陕西西安市东郊窦氏墓（M3）、北郊井上村西汉M24、大白杨汉墓、三桥镇汉墓等。由于多数墓葬被盗扰，组佩复原的案例仅有满城M2窦绾墓，广州南越王墓，西安东郊窦氏墓、三桥镇汉墓、大白杨西汉墓。根据各地出土“玉舞人”组佩的情况，发现组佩构件形式多样，结构基本相似。

环在玉舞人组佩中位于组佩的上端，起到挈领的作用。尽管组佩编排多样，但都少不了环。《礼记·玉藻》：“孔子佩象环五寸，而綦组绶。”注：“玉环佩，佩玉有环。”[14]西周时期的一尺约等于今19.91厘米[15]，“象环五寸”约合9.9厘米。组佩中环的尺寸都不很大，在10厘米之内。小龟山墓谷纹玉环直径7.4厘米，索纹玉环直径8.3厘米；东洞山二号墓透雕龙凤纹玉环直径7.9厘米；骆驼山M29云纹镂空玉环直径7.5厘米；韩山一号墓谷纹玉环直径4.5厘米；窦氏墓透雕卷云纹玉环直径8.8厘米；大葆台M2樱花螭虎形环直径7.1厘米。玉环在组佩中，可以是1件，也可以是2件，小龟山墓B组玉佩，南越王墓东侧室A组、B组玉佩有2件玉环，西安北郊井上村M24“玉舞人”组佩有2件小玉环[16]。

玉珩在组佩中非常重要，起到穿上连下、总制平衡的作用。《大戴礼·保傅篇》：“上有双衡，下有双璜。”孔颖达疏:“凡佩玉必上系以衡，下垂三道，穿以蠙珠。下端前后以悬于璜，中央下端悬以冲牙。”[17]汉代组佩虽已简约，但珩的作用依然保存。“玉舞人”组佩中玉珩有一或两件，珩的数量与组佩饰件的多少有关。南越王部夫人组佩有1件玉珩，组佩由5件组成；西安窦氏墓B组玉佩有2件玉珩，组佩由11件组成。徐州“玉舞人”组佩除龟山汉墓B组、韩山M1B组为1件玉珩外，其余都有2件玉珩。珩的长度约在6.6-11.5厘米之间，有3个穿孔。玉珩与玉璜在组佩中是相似而不同的饰件，许多发掘报告将珩、璜混为一谈。璜两端开孔，顶上没有孔；珩两端开孔，顶上加一孔。璜通常两端翘起，凹面向上、凸面朝下，珩则相反。《国语·晋语二》韦昭注：“珩，佩上饰也。珩形似磬而小。”[18]珩形似磬，显然是凸面朝上、凹面向下。

玉觽一般配置在组佩中的底端，替代了西周时期组佩中的“下有玉璜、冲牙”。玉觽在形制上似玉璜和冲牙的结合，在功能上却没有碰撞的作用。玉觽较薄，碰撞时尖角很容易折断，在悬挂时觽的尖角向外。玉觽在“玉舞人”组佩中的使用表现出地域性的不同，徐州“玉舞人”组佩都有玉觽，固定配置在组佩的底端。西安窦氏墓B组“玉舞人”组佩玉觽在组佩的中段；满城窦绾墓、西安北郊井上村M24、广州南越王墓A组玉舞人组佩则没有玉觽。玉觽一般是造型相同的一对，但也有3件玉觽的情况，如小龟山墓B组玉佩有3件玉觽，2件相同，1件为出廓玉觽；扬州“妾莫书”墓出土玉觽3件，2件相同，1件略宽大。《礼记·玉藻》“佩玉有冲牙”郑玄注：“居中央以前后触也。”[19]单体玉觽应配置在组佩底端的中部。

玉舞人是“玉舞人”组佩中的标志性饰件。卢兆荫先生将玉舞人分为五种类型[20]。（一）双人连体玉舞人。（二）平片阴刻玉舞人。（三）平片透雕玉舞人，这种玉舞人又分为两种：一种略作长方形片状，但外形轮廓已粗具舞女形象；另一种平片透雕作翘袖折腰的舞女形象。（四）扁平圆雕玉舞人。（五）圆雕玉舞人。徐州发现的“玉舞人”为第一类、第二类和第三类的第一种。第一类双人连体玉舞人仅在狮子山楚王陵E4室发现一件；第二类平片阴刻玉舞人以骆驼山M29、东洞山M2为代表；第三类第一种粗具舞女轮廓的玉舞人数量最多，以韩山M1为代表。

玉舞人在组佩中表现出一定的排列规律。“玉舞人”一般是对称式组合，尺寸相同、造型相近的一对分布在组佩的两侧，表现的是舞者对舞的情景；造型独特、不成一对的玉舞人往往在组佩的中间。双体玉舞人为单件佩，在组佩中位置居中。双体玉舞人在全国出土的不多，狮子山楚王陵E4室发现1件，永城保安山汉墓出土1件[21]，西安东郊窦氏墓出土1件。

玉舞人在组佩中的数量不等。满城窦绾墓组佩，广州南越王墓东侧室B组、E组的组佩，西安北郊井上村组佩中有1件玉舞人[22]；永城僖山一号墓、五莲张家仲崮汉墓M1、西安三桥镇汉墓、定县M43[23]组佩中有2件玉舞人；扬州邗江“妾莫书”墓组佩中有3件玉舞人；昌乐东圈汉墓、西安窦氏墓组佩中每组有4件玉舞人；五莲张家仲崮汉墓M3组佩中有5件玉舞人[24]。徐州“玉舞人”组佩中舞人的数量有2-4件不等：东洞山二号墓、小龟山墓B组有2件玉舞人；狮子山楚王陵E4室，韩山一号墓A组、B组有3件玉舞人；骆驼山M29、小龟山“丙长翁主”墓A组有4件玉舞人。玉舞人的数量与等级没有关系。

“玉舞人”组佩中除人物之外，还有其他内容的饰牌。骆驼山M29组佩中有一枚猴面人身玉佩，作猴子的舞蹈状。汉代有“沐猴舞”，《汉书·盖宽饶传》：“劾奏长信少府以列卿而沐猴舞。”汉代玉组佩中猴面人身饰牌非常少见，三门峡虢国墓出土有猴面人形玉佩[25]。凤鸟饰也是“玉舞人”组佩中新出现的饰件，骆驼山M29组佩中有一连体凤鸟佩，韩山M1有一单体凤鸟饰，西安窦氏墓组佩中有一对凤鸟佩。

“玉舞人”组佩中还有穿系在丝带上的串珠。这些饰件在文献中统称为“琚瑀”。《后汉书·舆服志》注引纂要曰：“琚瑀，所以纳闲，在玉之闲，今白珠也。”[26]小龟山墓有琥珀珠、玉珠、水晶珠；东洞山二号墓有玉珠、琥珀、珍珠；苏山头二号墓有蜻蜓眼琉璃珠。其他地区的“玉舞人”组佩也有串珠，西安窦氏墓有八棱柱形琉璃器；大葆台二号墓有桃形玛瑙饰件；河北满城窦绾墓有水晶、玛瑙和石质珠子；南越王墓有玉珠、蜻蜓眼玻璃珠、煤精珠、金珠、玻璃串珠；邗江“妾莫书”墓有玛瑙珠等；河北献县M36有玉珠、玛瑙珠、水晶珠、料珠子；五莲张家仲崮墓有扁圆、六棱、八棱玛瑙珠。

“玉舞人”组佩大都是腰佩。腰佩挂在革带上，是战国以来流行的佩带方法。《礼记·玉藻》郑玄注：“凡佩系于革带。”[27]革带、带钩是腰佩的组成部分，战国楚墓遣册屡见革带、带钩和玉佩的组合。长沙仰天湖楚墓17号简：“革带，有玉环红组。”[28]信阳楚墓2—02简：“一组带，一革皆有钩。”[29]湖北江陵望山楚墓50号简：“一革带，佩：……一玉钩，一环。”[30]徐州东洞山二号墓、扬州“妾莫书”墓、山东张家仲崮墓出土了镶玉带扣；小龟山汉墓有玉带钩，韩山一号墓、西安窦氏墓有铜带钩。南越王墓（E135）、南昌东郊西汉墓玉舞人身上刻有组佩在革带上的系挂方法（图一八：1、2）。

“玉舞人”组佩的使用可以是单佩，也可以是双佩。单佩挂在腰带正中，双佩挂在腰带两侧。《礼记·玉藻》有“左结佩，右设佩”[31]之说，小龟山汉墓、韩山一号墓、西安窦氏墓、南越王右夫人都是双佩。湖北江陵武昌义地楚墓的两件木俑，绘有双佩的佩带方法[32]。木俑身体左、右各一串，由胸前下垂至足上（图一八：3）。

四、“玉舞人”组佩墓葬的等级

佩向来是身份的象征，汉代的组佩制度并不清楚，但从出土“玉舞人”组佩的墓葬来看，墓主人的身份大都与王室有关。徐州出土“玉舞人”组佩主人的身份或为王后、王妃，或为王妾、王女。

东洞山二号墓出土有“明光宫赵姬锺”和“王后家盘”等文物，明确了墓主人为第八代楚王刘延寿的夫人，刘延寿夫人为赵氏在《汉书·楚元王传》中有记载。出土“玉舞人”组佩的汉代王后墓还有：河北满城中山靖王刘胜之妻窦绾墓[33]、北京大葆台广阳顷王刘建之妻墓[34]、河北献县陵上寺河间文王刘辟彊之妻墓[35]、山东省昌乐县东圈村菑川国王后之墓[36]、河北定县中山穆王之妻墓[37]。

王妃的墓葬也有玉舞人组佩。狮子山楚王陵E4室的主人为楚王的王妃，E4室出土一组玉舞人组佩。汉代王妃使用组佩的情况见于广州南越王墓，该墓东侧室为南越王后宫的嫔妃殉葬之所，出土7件组佩，其中右夫人和部夫人为“玉舞人“组佩[38]。

汉代称“妾”并有官印的墓葬规格都较高，大都出土了组佩。韩山M1出土了“刘（女宰）”“妾（女宰）”双面玉印，骆驼山M29出土了“段翘”“妾翘”双面鎏金铜印，两墓都有“玉舞人”组佩。邗江甘泉西汉晚期“妾莫书”墓中的“妾莫书”印为龟钮银印[39]，西安东郊西汉窦氏墓中出土的双面铜印为“窦氏”“妾氏”[40]，这两座墓都出土了“玉舞人”组佩。长沙咸家湖曹（女巽）墓有“曹（女巽）”“妾（女巽）”玉印和玛瑙印，该墓出土了玉环、韘形佩、璜形饰以及水晶珠、玛瑙珠组成的组佩[41]。汉代的“妾”是一个多义词，既是庶妻的意思，也是一种官称。西汉帝妻称“后”，太子妻称“妃”，除此之外的“昭仪”“婕妤”等女官皆称为“妾”。西汉诸侯王官制比照皇室，称“妾”者应为后宫女官。

汉代王女的身份较高，享有“玉舞人”组佩待遇。龟山一号墓小铜壶铭文有“丙长翁主”，汉代诸王之女称“翁主”，《汉书·高帝纪》颜师古注:“诸王即自主婚，故其女曰翁主。”[42]龟山一号墓紧邻龟山二号墓楚王刘注墓，“丙长翁主”是第六代楚王刘注之女。苏山头M2出土了玉面罩、玉枕、玉舞人组佩，墓葬的等级较高，发掘报告判断该墓的主人是楚王刘氏宗室中下嫁的刘氏女。《后汉书·皇后纪》：“汉制，皇女皆封县公主，仪服同列侯。其尊崇者，加号长公主，仪服同蕃王。诸侯女皆封乡、亭公主，仪服同乡、亭侯。”[43]

汉代列侯夫人也佩带“玉舞人”组佩，五莲张家仲崮M4出土龟纽印“刘祖私印”，刘祖为东昌侯，《汉书·王子侯表》有载[44]。张家仲崮M1、M3墓主可能为侯夫人，有“玉舞人”组佩。

西汉女性贵族佩带“玉舞人”组佩。男性贵族则有男性玉人佩饰。1989徐州市东郊蟠桃山发现的陶楼M1，墓内出土“刘欣”“臣欣”双面铜印和“君侯之印”龟纽银印[45]。该墓出土1件玉人，高4.1、宽1.5、厚1厘米。玉人立姿拱手，束发于脑后，头戴小冠，玉人身上纵贯穿孔。广州南越王赵昧、扬州广陵王刘荆都有男性玉人的组佩[46]。

周代组佩以玉质和组绶的颜色作为等级的区别，《礼记·玉藻》：“天子佩白玉而玄组绶，公侯佩山玄玉而朱组绶，大夫佩水苍玉而纯组绶，世子佩瑜玉而綦组绶，士佩瓀玟而缊组绶。”[47]汉代依然以组绶的颜色作为区别身份的重要标准。《后汉书·舆服志》记命妇服饰：“自公主封君以上皆带绶，以采组为绲带，各如其绶色。”这里所说的“绶”是栓系组佩的丝带。《后汉书·舆服志》：“秦乃以采组连结于璲，光明章表，转相结受，故谓之绶。汉承秦制，用而弗改。”《诗·小雅·大东》“鞙鞙佩璲”，郑玄笺：“佩璲者，以瑞玉为佩。”[48]由于“玉舞人”组佩的绶带早已朽烂，对于判断“玉舞人”组佩的使用等级有一定的困难，但有一点是可以肯定的：“由于地位的高低和身份的不同，组玉佩的数量、玉质的优劣、雕琢工艺的精粗等都有明显的差别。”[49]如东洞山王后赵姬墓“玉舞人”组佩中的玉质为白玉或青白玉，晶莹剔透，而韩山刘墓的“玉舞人”组佩玉质相对粗糙，没有光泽，两者形成强烈的反差。

五、小结

“玉舞人”组佩研究是一个复杂的课题，这里既包括“玉舞人”的单体饰件，又包括佩饰的组合与佩带方式，还包括组佩的名物制度及使用等级等。在既往的研究中，研究者较多关注玉舞人的单体饰件，较少注意玉舞人与其它佩饰的组合关系。徐州出土的“玉舞人”组佩有明确的考古信息，考古发掘资料作为实物基础为研究这一课题提供了可信的资料。

以“玉舞人”为主要特点的组玉佩是汉代组佩的一个支脉，它在形制上基本沿袭了战国时期楚国组佩以玉环、璜（珩）、珠、管组合结构的形式，显著的变化是将尾端以琥或璜结束改为以玉觽结束，并将“玉舞人”作为组佩中的标志性组件。“玉舞人”组佩中，玉环、玉珩、玉觽是主干佩件，作垂直分布；玉舞人等小佩饰是枝干佩件，作横向分布。有的在佩饰间穿缀着各种材质的管、珠等饰品。

“玉舞人”表现的是“翘袖折腰”长袖舞。长袖舞是一种楚舞，徐州是楚国故地，西汉楚国保留着战国楚国的文化传统，因此“玉舞人”组佩在徐州十分流行。徐州出土“玉舞人”组佩的主人身份都是西汉楚国的王室贵族，“玉舞人”组佩的等级除了与组绶的颜色、组件的多少有关之外，玉的质量和雕刻工艺也是区别等级高低的标准之一。

徐州“玉舞人”组佩的复原以考古资料为基础，辅以文献资料，基本上反映了西汉楚国“玉舞人”组佩的特色。徐州“玉舞人”组佩整体均衡，细节对称，布局严谨，平衡庄重，又富于变化。徐州“玉舞人”组佩雕刻精美、组件齐全，表现了西汉楚国高超的制玉水平和仪服用玉的规范。

注释：

[1]狮子山楚王陵E3、E4室两处发现玉舞人组佩。

[2]南京博物院：《铜山小龟山西汉崖洞墓》，《文物》1973年第4期。

[3]徐州博物馆：《徐州石桥汉墓清理报告》，《文物》1984年第11期。

[4][24]潍坊市博物馆、五莲县图书馆：《山东五莲张家仲崮汉墓》，《文物》1987年第9期。

[5][36]潍坊市博物馆、昌乐县文管所：《山东昌乐县东圈汉墓》，《考古》1993年第6期。

[6]徐州博物馆：《徐州韩山西汉墓》，《文物》1997年第2期。

[7]狮子山楚王陵考古发掘队：《徐州狮子山西汉楚王陵发掘简报》，《文物》1998年第8期。

[8]E3室发现的玉舞人组佩资料尚未发布。

[9]徐州博物馆：《江苏徐州苏山头汉墓发掘简报》，《文物》2013年第5期。

[10]北京艺术博物馆、徐州博物馆：《龙飞凤舞：徐州汉代楚王墓出土玉器》，北京美术摄影出版社，2016年，第44页。

[11][41]长沙市文化局文物组：《长沙咸家湖西汉曹（女巽）墓》，《文物》1979年第3期。

[12]广州市文物管理委员会：《广州西村凤凰岗西汉墓发掘简报》，《广州文物考古集》，文物出版社，1998年。

[13]此图片由骆驼山汉墓发掘人徐州博物馆考古部郑洪全提供。

[14]（清）孙希旦撰，沈啸寰、王星贤点校《礼记集解》（上），中华书局，1989年，第823页。

[15]吴承洛：《中国古代度量衡史》，上海书店，1984年，第130页。

[16]陕西省考古研究院：《西安北郊井上村西汉M24发掘简报》，《考古与文物》2012年第6期。

[17]（汉）郑玄注、（唐）孔颖达疏《礼记注疏》，《四079库全书》第115册，上海古籍出版社，1989年。

[18]《国语》，上海古籍出版社，2015年，第207页。

[19][47]同[14]，第822页。

[20]卢兆荫：《汉代贵族妇女喜爱的佩玉——玉舞人》，《收藏家》1996年第3期。

[21]王良田、李红雨：《汉代双人玉舞人》，《商丘师范学院学报》2017年第4期。

[22]周口地区文物工作队、淮阳县博物馆：《河南淮阳北关一号汉墓发掘筒报》，《文物》1991年第4期。

[23][37]定县博物馆：《河北定县43号汉墓发掘简报》，《文物》1973年第11期。

[25]河南省文物考古研究所等：《三门峡虢国墓》第一卷（上），文物出版社，1999年。

[26]（南朝宋）范晔：《后汉书·舆服志下》，中华书局，1965年，第3672页。

[27]同[14]，第812页。

[28]湖南省博物馆、湖南省文物考古研究所：《长沙楚墓》（上），文物出版社，2000年，第423页。

[29]河南省文物研究所：《信阳楚墓》，文物出版社，1986年，第128页。

[30]湖北文物考古研究所、北京大学中文系：《望山楚简》，中华书局，1995年，第96页。

[31]同[14]，第821页。

[32]江陵县文化局：《湖北江陵武昌义地楚墓》《文,物》1989年第3期。

[33]中国社会科学院考古研究所：《满城汉墓发掘报告》，文物出版社，1980年。

[34]大葆台汉墓发掘组、中国社会科学院考古研究所：《大葆台汉墓》，文物出版社，1989年，第71页。

[35]河北省文物考古研究所、沧州市文物管理局、献县文物管理所：《献县第36号汉墓发掘报告》，河北文物研究所编《河北省考古文集》，东方出版社，1998年。

[38]广州市文物管理委员会等：《西汉南越王墓》，文物出版社，1991年。

[39]扬州市博物馆：《扬州西汉“妾莫书”木椁墓》，《文物》1980年第12期。

[40]西安市文物保护考古所：《西安东郊西汉窦氏墓（M3）发掘报告》，《文物》2004年第6期。

[42]（汉）班固：《汉书·高帝纪下》，中华书局，1962年，第78页。

[43]（南朝宋）范晔：《后汉书·皇后纪第十下》，中华书局，1965年，第457页。

[44]（汉）班固：《汉书·王子侯表》，中华书局，1962年，第487页。

[45]徐州博物馆：《徐州市东郊陶楼汉墓清理简报》，《考古》1993年第1期。

[46]同[38]，第198页；南京博物院：《江苏邗江甘泉二号汉墓》，《文物》1981年第11期。

[48]（清）马瑞辰撰、陈金生点校《毛诗传笺通释》（中），中华书局，1989年，第677页。

[49]李银德：《天工汉玉——徐州出土汉玉简论》，北京艺术博物馆、徐州博物馆编《龙飞凤舞：徐州汉代楚王墓出土玉器》，北京美术摄影出版社，2016年，第118页。

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