《汉画总录·邹城卷》获“金牛杯”优秀美术图书奖

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2018914日,由北京大学汉画研究所主持编辑的《汉画总录·邹城卷》(31-33)在第27届中国编辑学会美术读物编辑专业委员会年会暨“金牛杯”优秀美术图书评奖活动中荣获铜奖。



邹城精美汉画拓片亮相中国汉画大展

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3月12日,“中国汉画大展”在北京山水美术馆开幕。此次展览由中国汉画学会与北京山水美术馆共同主办,参展作品全部由中国汉画学会的集体会员单位提供。邹城市文物局精选卧虎山石椁、郭里黄路屯等11幅汉画像石拓片参展。其中,新发现600余字的汉代文通祠堂题记第一次公开展出。许多观众争相围观。

《汉画总录·邹城卷》编辑笔记—胡新立:图文并茂、缜密严谨的图像志之作

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《汉画总录·邹城卷》自20154月启动,至201711月出版发行,共历时两年半。在北京大学汉画研究所朱青生教授带领下,邹城市文物局与北大汉画研究所师生密切协作、艰苦努力,圆满完成了邹城卷从资料调查整理、拍摄拓印、文字描述、资料汇集到审校等工作,由广西师范大学出版社精心编辑、精美装帧出版,使山东地区首部汉代图像志得以完美地呈现给学术界。邹城卷由3卷组成,文字45万字,图版600余幅,在《汉画总录》的编目中分列313233卷。作为主编之一,笔者参与了资料采集和编辑工作的全过程,工作中对邹城卷的整理编辑方法、该卷出版对当地文物石刻建档的意义有所思考,并在编辑整理中有新的发现,整理如下:

《汉画总录·邹城卷》编辑笔记-各自的收获与共同的记忆

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20154月,北京大学朱青生教授带领《汉画总录·邹城卷》的编辑小组进驻孟子故里山东邹城,开始前期的图像信息采集和画面描述工作。当时小组中有从事汉画研究的成熟学者,有研究明清墓葬美术的访问学者,也有刚刚进入学术研究领域的研究生同学。将大家集中起来进行一段时间的田野考察,亦是北大汉画研究所的传统之一。大家在一起工作和学习,同吃同住,团队作业,工作中的磨合不仅推进了《邹城卷》的编辑,也使得我们每个人获得了各自的收获。在邹城工作学习的这段时间,也成为大家在北京大学学习期间的独特而美好的记忆之一。

《汉画总录·邹城卷》编辑笔记—徐呈瑞:编辑细节及札记

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《汉画总录》有一套完整的编辑方法和规范,这一点可以在每卷前面的编辑体例中读到。但是碰到具体的地区和墓葬,情况往往又比较复杂,所以在过程中,编辑团队也会根据具体情况,在整体规范下,兼顾学术性来进行合理的调整。这种调整主要在编号、局部图像选择和著录与研究文献三个部分。本文针对邹城卷在编辑中的一些情况做出说明,以便于研究者在使用时能够更好地理解流水编号下的图像逻辑顺序。另外,也将在通盘整理邹城地区的画像石的过程中发现的一些现象在此做简单札记。

《汉画总录·邹城卷》编辑笔记-郑亚萌:三维扫描和虚拟成像工作报告

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目前,北京大学汉画研究所《汉画总录》的工作除了书籍的编辑出版和数据库的建设之外,还包含了进一步探索利用新技术来推进汉画的数字信息采集、研究以及展示等方面。这方面的工作我一直参与其中,并且在邹城卷发布会上代表3D工作小组介绍了我们的最新成果。现将一些工作体会记录于此,希望能对进一步的研究有所裨益。

《汉画总录·邹城卷》前言二

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邹城汉画的基本情况,蒋英炬先生在《邹城汉画像石》(北京:文物出版社,2008 年)的序言中已经阐明。通过此次《汉画总录·邹城卷》的著录和观察,我们认为还有以下三个问题有待进一步展开,故记录于此。

《汉画总录·邹城卷》前言一

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编者按:《汉画总录》邹城卷是在邹城学者长期工作的基础上推进,自始至终得到山东诸位专家的关心和支持,特别是蒋英炬老师和杨爱国老师,给予了很大的关注。蒋英炬老师曾为邹城初步调查出版的汉画像石集子写了一个序言,叙述了邹城画像的一些基本情况,序言再次用到《总录》之中。针对此次工作,再由我们编辑部写第二个前言。

《汉画总录·邹城卷》编辑笔记—刘冠:关于画面描述的方法

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《汉画总录·邹城卷》历经三年校勘编撰,在北京大学汉画研究所和邹城市文物局各位同事的共同努力下终于完成。它不仅将我们所承担的国家重大课题向前继续推进了坚实的一步,也是继陕北、南阳两地区之后,《汉画总录》在苏鲁豫皖区域完成的首个研究成果,令人欣喜。而且更值得珍惜的是在邹城卷的前期筹备、信息采集、编辑著录过程中发现的新问题,开展的新尝试,以及收获的新经验。

因为于我而言,《总录》并不仅是一系列单纯的著录工作,还是一个从学术基础层面入手不断积累和反思的学习与研究过程。在我具体负责的“画面描述”部分,贯穿整个编写过程的重点,便是如何在目前大量图像尚未得到系统性考辨,抑或学界对某些图像的意义及名实关系存在争议的前提下,以相对客观、准确、清晰的书面语言,对各种不同类型的画面图像展开叙述和说明。这项工作貌似简单的“看图说话”,实则包含着深刻而复杂的学理问题以及严谨细致的治学态度,并需要始终伴随着《总录》的逐步推进而不断完善。

《汉画总录·邹城卷》编辑笔记—徐志君:非学术性的时空错置 ——对二次使用画像石的思考

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这里所谓的“错”不是对错的意思,而是取“错落”之意。在学术研究中,有时需要打破时空的线性顺序,将原始语境中本来不在一处的材料并置于一处来考察。同时,这里所用的“错置”虽然基于《汉画总录·邹城卷》编辑的机缘,因而得见,但这里要谈及的“错置”却不以学术研究为旨归。下文所述,仅作为编辑《邹城卷》的札记录于此。